把颜丙燕拖出泥潭的，还是表演。送她手上的，是个叫《爱情的牙齿》的剧本。讲一个女人从16岁到40岁的三段感情。颜丙燕本不想接，觉得自己年纪大，演不了小姑娘。看完剧本，被打动了。

「那时的颜丙燕多瘦」

她被经纪人架着去见导演。当天化了妆，没想到导演庄宇新上来就问，能把妆卸了吗？卸完，让试戏。颜丙燕拒绝，说你让我换好衣服，进入场景，戏我一定给到。

颜丙燕没吹牛。电影里，她把一个女人的爱与痛演到了极致，凭借电影拿到了金鸡奖最佳女主。电影被庄宇新拿到北影放了一场，表演系的老师看完，个个震惊不已，说这么棒的女演员，居然从没受过专业训练？

确实没受过。颜丙燕天生有一种情感的敏锐，能够进入所饰演人物的心灵。依赖自身生命体悟，为角色释放巨大的感染力。但这并非她日后演技封神最主要的原因。归根结底，在于她对表演的苛刻。

换成许多跟她合作过的导演的评价，就俩字：

难搞！

04.

难搞的第一点，就是挑。

拿颜丙燕她爸的话说，她妈妈去世后，她给自己定了个标准，认为不好的戏坚决不接，“自己给自己找别扭”。

颜丙燕一年要看上百个剧本。看的多，定的少。经常一年到头不接戏。角色太重复了，人物太扁平了，剧本太烂了，都是推辞的理由。

难搞的第二点，是倔。

无论谁当导演，无论什么戏份，要让颜丙燕按他设计的演，必须得说服她。有次她和导演陈燕民合作，为让她接受男女主的情感逻辑，陈导硬是说服了她一个月。她不是说你是导演就无条件接受你的思路，一切以创作规律为准。

2011年，颜丙燕演《借枪》。导演是拍《潜伏》的姜伟。本来《潜伏》里翠平的角色，就是留给颜丙燕的。没合作成，姜伟一直惦记。《借枪》无论如何要合作一次。可开拍第一场戏，颜丙燕就“倔”起来。

戏里，她和丈夫生活拮据，为孩子的学费四处凑钱，请人吃饭还要当旗袍。到现场一看，满屋的家具古董，颜丙燕说这不合理，这还叫没钱？

导演把美术叫来，说不通。张嘉译和李乃文在院子里等她和导演沟通，双方拉锯了几个小时。最后姜伟妥协，布景变成家徒四壁，只剩下生活必需品。

「《借枪》里的颜丙燕」

拍《万箭穿心》时也一样。电影里有场戏，因为母亲间接害死父亲，儿子长大后和她断绝关系，把她赶走。原剧本里，母亲对婆婆说，丈夫自杀前没跟我留下一个字，我也不想留话给儿子。颜丙燕觉得这台词多余，不符合女主的性格。她和导演王竞为这个细节掰扯了一上午。最后，王导只好拍两条。

数月后，片子剪完，王竞给颜丙燕打电话：

“咱们争执最严重的那场戏，最终用了你的方案。”

类似的情况，不止出现一次。电影拍着拍着，颜丙燕就会停下来跟王竞讨论，但凡觉得这不是剧中人能说出的台词，她绝对不配合。除非导演能把她说通。经常拍着拍着，旁人都让开，让他俩把戏聊明白再说。

尽管如此“不好对付”，诸多导演又不得不叹服。拿陈燕民的话说，颜丙燕是真玩儿命，没人会像她那么演戏，每次演戏都和拼命一样。

拍《走出硝烟的女人》，她演一个混在男人堆里的女兵，需要背一身装备在山上跑。剧组给她准备了假枪，她觉得太轻，没感觉，换了把真的。演起来那叫一个累啊。可状态就对了。拍电影《牛郎织女》，她演一个在南方打工的普通妇女，不满意化妆师在皮肤上打底色，去太阳下晒，晒出了一脸雀斑。

颜丙燕的皮肤、头发、体型，时刻都在为角色做准备。

她演一个在美国干体力活儿的女人，就在片场晒自己，人变得黑黑壮壮。拍《远山的红叶》，最后一场戏要剃光头，导演想了几个方案，都不满意。颜丙燕说那就真剃吧。在接下来的《万箭穿心》里，她只好戴假发。

「《硝烟》里面的颜丙燕」

《万箭穿心》只有三百万预算，做出来的假发质量一般。颜丙燕看了，觉得这质感实在对不起大银幕，自己掏了几万块钱，去订做了新的假发。颜丙燕不觉得这是多此一举。角色是一个整体，只有从发肤、体型、台词、情感逻辑各方面立住了，人物才能立住。她才能交出满意的表演。

其中任何一块，都不能敷衍马虎。所以，角色需要她胖，她就胖，需要她黑，她就黑。不演戏，她很少化妆，也很少考虑保养。到了哪个年纪，她就接哪个年纪的角色。每一条皱纹，都是为人物准备的。

正因为对戏较真，她才能给出那些动人心魄的瞬间。

《万箭穿心》这部电影，需要动用极大的情感。每次开拍，颜丙燕背对片场，只需要一分钟，就能迅速调动出那场戏需要的情绪。拍女主李宝莉举报自己丈夫那场戏，有个镜头，她一路哭着和警车擦肩而过。颜丙燕问导演，你想不想警车开过来一瞬间，我回头，正好掉眼泪？

王竞心说这怎么可能？

开拍，警车开过，颜丙燕回头，眼泪瞬间流下来。把王竞征服了。

没看过《万箭穿心》的朋友，严重推荐你们去看看。

05.

戏里，她对表演严苛，戏外，她对自己更严。

关于接戏，颜丙燕有几条基本原则，毫无可商量的余地：

1、她不接少于45天的戏。她觉得少于这个创作周期，给不出她想要的东西。哪怕少给点钱都无所谓，但不能随便拍拍。

2、她不接受非同期声的影视剧拍摄。她认为声音是表演的一部分，演完了，后期配音，根本无法还原现场的感受。

3、她坚决不跨戏。她拍《谷穗黄了》时帮另一个剧组救场，要在苦情和跋扈两个角色间来回切换。剧组觉得演挺好，颜丙燕心里过不去，总觉得演戏的时候有些细节做得不够，把两个角色演混了。

在颜丙燕的经纪合约里，明确标着这三条。

如果对方不接受，其余免谈。

无论多大的导演、多大的制作，都一样。

因为这些原则，她错过了许多机会。姜文筹备《一步之遥》时，说有个角色让她串一下，又不说细节。颜丙燕正拍戏，不愿请假。后来经纪人一问，才知道是让她演女主。冯小刚拍《唐山大地震》，给她安排了角色。杭州下雨耽误了布景。另一部小成本公益电影要拍。她不愿跨戏。那个角色就删了。

多年前，有文艺片导演找她，各方面都聊得很满意，角色也合适，一打听，只拍25天，经纪人摇头，说实在没办法，她不接少于45天的戏，说什么都不行。后期配音的事儿，颜丙燕也退让过。那是一次台词补录。本来一个小时能配完的，她硬是“折磨”自己，配了12个小时。

所以，在“难搞”的评价边上，人家还管她叫“矫情”。