《疾速追杀外传：芭蕾杀姬》香港首映狂揽75万港元，强势夺得单日票房冠军，仅次于此前《碟中谍8》的首映表现，位列2025年香港电影市场第二高开画纪录。

影片的成功得益于其创新的动作设计。

安娜·德·阿玛斯饰演的少女伊芙，将芭蕾舞的优雅与狂戮的冷酷完美融合，每一个旋转踢腿、每一个精准刺杀，都如同艺术品般令人叹为观止。

首映场次中，IMAX和3D厅的预订率高达90%以上，这场视觉盛宴区别于传统动作片的粗暴风格，吸引了大量年轻观众和动作片爱好者，尤其是女性观众的比例显著提升。

此外，安娜本人的表演是票房爆发的核心驱动力。

从《007：无暇赴死》中惊艳亮相，到如今担纲主演，她用扎实的动作戏和细腻的情感演绎，彻底摆脱了“花瓶”的标签。

影片中，她亲自完成了大量高难度动作，展现出惊人的身体协调性和专业态度。她的个人魅力和影片的品牌效应，叠加在一起，形成了强大的票房引爆点。

另外，基努里维斯在此片中再次以“约翰·威克”身份亮相。

更为重要的是同档期新片，一部能打的都没有，黄秋生的《不赦之罪》和成龙的《功夫梦2》未能形成有效竞争，《芭蕾杀姬》趁势抢占了市场先机。

凭借首日75万港元的强势开局，影片首周末四天票房有望突破500万港元，最终票房或冲击3000万港元，成为2025年香港动作片市场的一匹黑马。

这为甄子丹的《疾速追杀外传》系列第二部作品《凯恩传》做了一次很好的铺垫。

让人大跌眼镜的是成龙的《功夫梦2》，首映开画仅收4.7万港元，只排在第六名的位置，连黄秋生的新片都没有打过，更别说安娜把成龙打懵了。

这位曾以《警察故事》《醉拳》等经典横扫票房的动作片巨星，如今却在自己的主场遭遇滑铁卢，为何会被“打懵”了呢？

答案或许藏在多重因素中。

首先，成龙的年龄和动作戏份减少成为关键。

71岁的他虽仍敬业，但《功夫梦2》中动作戏明显减少，更多依赖年轻演员王班撑场，说白了，他其实是一位配角。

索尼影业用他作为第一主演对外宣发，其实就是想靠成龙的国际影响力来攫取票房。

观众期待的“成龙式”高难度打斗和幽默风格几乎没有，取而代之的是套路化的教学剧情，很明显，《功夫梦2》“含龙量”严重不足。

有影迷走出电影院便说：“这哪里是成龙电影，感觉是王班的个人秀！”这种带有欺骗性的宣发与观众对成龙“拳拳到肉”的动作戏期待严重脱节，票房自然受挫。

其次，市场口味的变迁不容忽视。